我说：这么说，我也算是借题发挥了！
清照说：幸亏你发挥了一下，不然哪会有我们在！能说说你是怎么想的吗？
我说：这幅《藕花深处》我构思了很久，为此还设想了三种表现形式。一种是工笔画，效法吴带当风，用细腻舒展柔韧的线条为画中人物造型，以体现少女身材特有的柔美曲线和肌肤紧致张力，以满铺画面的暗绿色的荷叶衬托少女如荷花般的红润白皙，为整幅画面营造出“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开，乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。”这种如小夜曲般的唯美意境。
说到这，清荷插话说：我也喜欢工笔画，楚哥哥，这幅画你也画出来了么？画里的姑娘也都能像我们一样有生命吗？
我说：这幅工笔画我还没有画，如果你喜欢，我可以现在就画，正好让大家来给我当模特。
清荷拍手说：这可太好啦，我要和你一起来画。
清照说：别忙，先听楚哥哥把话说完，楚哥哥你设想的另外两种画法是什么？
我说：第二种是写意水墨画，泼浓墨以写夏日荷叶的饱满苍劲，以钢丝般简约有力的线条，简单勾勒隐约于荷叶中的少女们的曼妙身姿与生动表情，以圆舞曲的韵律赞美少女意态的娇憨灵动和天性的解放；第三种是蛋彩油画，我的想法是以写完全写实的画法来表现，场景也设定为清冷的月光之下，少女们已从之前的惊慌失措中镇定下来，完全沉醉于荷塘月色的清幽之美，尽享夜晚的和风和湖水的清凉，她们或倚舟畔采莲，或相互撩水嬉戏，胆大的甚至轻解罗裳已在水中游泳，衣裳尽湿，体态尽显，这是一曲人与自然的和谐交响，少女们个个如维纳斯般圣洁美丽，呼之欲出。
清菱说：我明白了，我们就是这幅蛋彩油画里的人。
我揪了一下清菱的鼻子夸奖说：真聪明，就是这样的。
清菱揉揉鼻子说：楚哥哥，你为了画好我们，一定也很不容易吧？
我说：不是很不容易，那是相当不容易！为了创作好这个主题，我进行了大量的前期准备，留心搜集了许多文字和图片资料，仔细研究宋代仕女的服装、发式以及流行的首饰，宋代小舟的样式等等。可是尽管做了这么多的准备，真正到动笔起稿时自己却总是不满意，因为我没有模特，照猫画虎的创作人物，总是显得呆板，神情和动作总是表达不到位。迫不得已，我只好把创作暂时搁置起来，但心里却始终放不下，一直在脑海中不断思考完善。
清照说：那你如今把我们画了出来，是不是说你已经找到了模特？
我说：是的，而且你们一会就能见到她们。
清荷问：那她们也是你的画中人吗？
我说：不全是，其中两人是我的同事和好朋友，也就是在画外真实存在的人，你们要是着急，我现在就领你们走出这幅画去见她们，具体情况就让她们来告诉你们吧。
清照激动地说：这么说，我们也能走到画外去，像正常人一样生活是吗？
我摇摇头说：不是的，我说的画外是指这幅画的外面，而这幅画的外面却是在我的另一幅画中，不过大家也不要失望，因为在画中你们一样可以像正常人一样生活，而且还会看到比现实更精彩的世界。
姑娘们七嘴八舌的催促说：楚哥哥，那还等什么，快带我们出去吧！
是啊！是啊！快带我们出去吧！
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